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同时引进的另一部小说《婚礼的成员》也已经印

文章作者:文学天地 上传时间:2020-02-27

有评论家称:“走进她所描写的小镇,表面味道是弥漫在小镇中温暖中的感伤。但进入这感伤,你看到一个又一个人轻薄地死去,她面对他们的生好像就面对着他们的死。于是你感到她表面的温情脉脉背后是尖锐的残酷抒情,而我们恰恰就被她这样的抒情感动到分不清哪是温情哪是冷酷。”

麦克唐纳剧本的“南方”源自麦卡勒斯小说(而不是福克纳、奥康纳甚至韦尔蒂)。对于熟悉《心是孤独的猎手》和《伤心咖啡馆之歌》的读者们而言,这个论断几乎无可辩驳。

版权引进工作却相当困难。麦卡勒斯的版权继承极其混乱,仅《伤心咖啡馆之歌》的版权继承人就有80人之多。在多方努力之下,小说集终于在今年4月出版。据黄韬介绍,三联译本《伤心咖啡馆之歌——麦卡勒斯中短篇小说集》,由当初中篇《伤心咖啡馆之歌》的译者李文俊翻译,收录1951年在美国出版的同名小说集中全部作品七篇,是国内完整的版本。除《伤心咖啡馆之歌》和《家庭困境》外。其他五篇小说均为首次在大陆面世。

场景上,两部小说都有咖啡馆。《夜游者》几乎是在对布兰侬的纽约咖啡馆进行视觉还原。《三块广告牌》中,酒馆也是最重要的场景。地点上的原型或许是欧内斯特·海明威《一个干净明亮的地方》这部短篇小说,海明威式的决绝对于麦卡勒斯及其后来者们的影响,照此看来,大概也是毋庸置疑的。

日前,美国女作家卡森·麦卡勒斯的中短篇小说集《伤心咖啡馆之歌》由上海三联书店出版,其中包括最为中国读者熟悉的中篇《伤心咖啡馆之歌》及作者17岁时发表的处女作《神童》。译者李文俊在后记中写道:“我像一名因故延宕的朝山进香者,终于还是在偶像前还清了多年的心愿。”

从福克纳到麦卡勒斯,从《真探》到《三块广告牌》,南方从未消逝。

1940年,23岁的麦卡勒斯凭借长篇处女作《心是孤独的猎手》一举登上美国文坛,成为“美国最有才气的新生代作家”。

《伤心咖啡馆之歌》,[美]卡森·麦卡勒斯著,文泽尔译,华东师范大学出版

此后,她的创作渐入佳境。1941年,《黄金眼睛的映射》出版,因描述被视为“变态”的同性恋行为,褒贬不一。1942年,短篇小说《树·石·云》入选“欧·亨利小说奖”;《伤心咖啡馆之歌》也写作于此时。隔年,《婚礼的成员》出版,并被认为是她最成熟的作品。

《心是孤独的猎手》,[美]卡森·麦卡勒斯著,文泽尔译,华东师范大学出版社

“无处不在的孤独是永恒的写作主题”

为什么?文学评论家们早就列出了各不相同的答案。作为麦卡勒斯三部著作的译者,我更倾向于将她的三部战时作品(除上述两部代表作外,尚有《金色眼睛的映像》)置于整个美国南方文学体系中去审视:战争,素来就是南方文学的发展节点。美国内战前的南方文学悠闲而幽默,南北战争后,因为南方的失败,逐渐转变为带有强烈批判现实意味的严肃风格。第一次世界大战带来了南方文学的复兴,故事主体回归小镇故事,但即便如舍伍德·安德森的那部《小城畸人》(即《俄亥俄,温斯堡》),其精神内核也仍旧“危险地悬置着”。直到第二次世界大战在欧洲战场爆发,南方文学才狂飙猛进般地进入到了新的阶段。

同时引进的另一部小说《婚礼的成员》也已经印刷了两次。卡森·麦卡勒斯是20世纪美国最重要的作家之一。当代美国批评家瓦特·爱伦称她是“仅次于福克纳的南方最出色作家”,另一位美国当代作家戈尔·维多称她为“南方最伟大的,最不负众望的作家”。她的成名作《心是孤独的猎手》,曾经在美国“现代文库”所评出的“20位百佳英文小说”中名列第十七位。《婚礼的成员》被认为是她最成熟的作品,在上世纪50年代由她本人改编为戏剧,在百老汇连续上演501场,获得巨大成功。

最近,由马丁·麦克唐纳一手编导的剧情片《三块广告牌》在第90届奥斯卡金像奖评选中惜败于吉尔莫·德尔·托罗的《水形物语》,七项提名在手,却只有弗兰西斯·麦克多蒙德和山姆·洛克威尔斩获最佳女主与男配,不可谓不让人惋惜。

有读者这样评价她的作品,“你无法估量麦卡勒斯对于小说家的影响,甚至不能估量她带给那些普通读者内心的成长是怎样的——在每个人的心灵深处都需要一个咖啡馆,享受人生片刻的闲暇。”

在美国南方文学的流变中,麦卡勒斯固然具有代表性,但却并非拥有绝对历史地位的人物——换言之,在众多美国文学史研究者们的长名单中,麦卡勒斯一定位列“南方前二十”,但未见得会在“南方前五”中出现。对于美国南方文学而言,她的价值更多体现在其所营造的文学氛围的独特性上:小镇畸人、孤独、成长、爱的破灭与消费主义,兼带对资本社会和黑奴旧制的朴素抵制。这其中最常被世人所提及的,毫无疑问就是孤独,仿佛一提及麦卡勒斯的文字,就注定与孤独相伴似的。然而,世人对麦卡勒斯的最大误解,却也正在于此。且不提屡屡见诸报端的对《心是孤独的猎手》一书的捏造引用,将各种提到“孤独”二字的造作句子打上“卡森·麦卡勒斯”的名头,甚至谈卡佛作品的孤独、聊伊恩·麦克尤恩的孤独也一定要扯上麦卡勒斯作伴,这就显得很荒谬了。

由于疾病、家庭等各种原因,麦卡勒斯一辈子都像不曾长大的小孩,因此,她的作品在某种意义上是“失败”的成长小说,有关成长的痛楚和欢愉通过文字被她唤醒。在《婚礼的成员》中,主人公是个小姑娘,她的内心有无穷无尽的愿望,只能寄托在遥远的地方。她梦想参加哥哥的婚礼,然后和他们一起去度蜜月。但“在那个绿色的、疯狂的夏季”,每一个孤独的人都被深锁在各自的内心空间,无法进行任何有意义的交流。

如果说《三块广告牌》是麦卡勒斯小说的电影式总结,那么米尔德丽德这位失去女儿的彪悍母亲便是米克或艾米丽娅小姐,是《夜游者》中的红衣女人——这种男性化塑造如出一辙。杰克·布朗特、安东尼帕罗斯、莱蒙表哥是有着“畸人”共性的,他们占据霍珀画作中背对人群的那个位置。“背对众人”自然也是畸人概念的隐喻,在电影中,这个位置是属于社交障碍狄克森和侏儒詹姆斯的。狄克森对警长威洛比有着同性间的爱意,警长死后,狄克森伴着一首BuckskinStallion所展开的血腥报复,与辛格的自我废弃情节简直神似。小镇警局轻视黑人的桥段,也是在复现《心是孤独的猎手》中科普兰医生的亲身经历。《伤心咖啡馆之歌》虽缺少虐待黑人的描述,但艾米丽娅小姐对黑仆杰夫的役使,寥寥数笔便说明了问题。

作为美国南方文学的代表人物,麦卡勒斯擅长用诡谲、神秘、荒诞的方式表达一个与爱同样永恒的主题——孤独,这种独特的气质使她拥有众多“麦迷”。其成名作《心是孤独的猎手》2005年由上海三联书店引进,在没有特别宣传的情况下,目前已重印到第九次,第十次的印刷也正在进行之中,同时引进的另一部小说《婚礼的成员》也已经印刷了两次。

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三联艺文馆已出版的麦卡勒斯系列有《心是孤独的猎手》,《婚礼的成员》,《孤独的猎手——麦卡勒斯传》和《伤心咖啡馆之歌--麦卡勒斯中短篇小说集》,另两部长篇小说《没有时针的钟》和《黄金眼睛的映射》的翻译工作也正在进行中,预计于年底推出。其中《没有时针的钟》是麦卡勒斯最后一部长篇小说。

麦卡勒斯式孤独,与卡佛或者布考斯基的做派截然不同,既不简洁也不肮脏,仿佛某种无形压制所带来的难以挽回的后果。麦式孤独的标志作品《心是孤独的猎手》的雏形《哑巴》是自1937年起开始创作的,1940年由米夫林出版公司出版,《伤心咖啡馆之歌》则完成于1941年。等到《婚礼的成员》时,这种孤独感开始发生转变,在田纳西·威廉斯大名鼎鼎的联合改编作用下,1946年舞台剧版《婚礼的成员》甚至呈现出难以想象的热闹氛围。

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