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类似洪晃那样的女人显然是无法用传统视角来观

文章作者:文学天地 上传时间:2019-09-28

看男人,一般由内及外,内容大于形式;看女人,则刚相反,扯你眼睛的永远是光鲜的外在,内涵那玩意儿得留到以后审美疲劳的时候再开发了。类似洪晃那样的女人显然是无法用传统视角来观摩,一部《无穷动》便成为打开她们这群另类女性区域的钥匙。

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忽然想起了前段时间的一个关于时尚的小插曲,如果放在百花齐放的民国,不知道会怎样?

→艾米作品集

主观里几个女人一台戏的执念很真,对人对事有着独特的批判性,让人从全新的角度看待世界,某种意义上说来洪晃本人就是某种指引。年轻的时候看这本书还是有点不懂的,但那时候的我装文艺、扮13啊,现在年纪大了,我才知道我更爱的是钱。

电影的视角很女性,通过女导演的视角把故事讲完。细细看下来,都是时间点和事件的堆砌,并没有对任何政治事件进行色彩渲染。流水账一般就把三个女人精彩又惊险的一生叙述完了。这是一部好电影么?应该不算。是宋氏三姐妹的光环与名气,撑起了整部电影。

印象尤深的是吃饭的那场戏。衣着光鲜的四个女人贪婪地分享着女主人给大家推荐的美食“菊花招手”(实际上就是我们这里的泡凤爪)。令人眼花缭乱的吃相背后隐秘地传递出每个女人的个性特征,或者享受,或者贪恋。殷红嘴唇痴迷在味蕾之间,缭绕干瘦的十指蔻丹斑驳,也终归逃不了沦为爪子的命运。长镜头语言运用、局部特写渲染,把这一场餐桌上的戏拍得十分情色,几番思品,却是别样滋味上心头。女人,无论另类还是传统,骨子里终归放不下对爱的执着与追求。我们在回忆里一次次追忆当初默守的暧昧时光,我们在现实里重复着爱断情伤,飞逝而过的岁月带走了婀娜身姿如花容颜,带不走对情爱的痴缠沉迷,停不了的爱,无穷动!

我喜欢洪晃,在她的前夫再婚的时候在边角新闻上看见了这个名字,觉得很稀奇。名字本来已够特别,家庭环境和生长经理都让我饱含兴趣,传奇女性的人生精彩的不像话,羡慕不已。

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很纯粹的女性电影,里面甚至找不到一个男性角色,故事情节更是简单得要命。妞妞偶然发现自己丈夫与别的女人有私情,于是在年三十将嫌疑最大的三个女友约至家中,一一排查。客厅里,麻将桌上,四个女人侃侃而谈,不露声色的试探过程中她们各自的故事也在慢慢展开,深埋于内心的情感也被这一场刻意制造的盛宴翻涌出来。到最后,谁也无法再面对过往,谁也没有勇气支持着伤痕累累的躯体迎接新年。

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后人对于宋蔼龄的评价除了爱钱好像也并没有太多,一个曾经在孙中山身边工作多年的新女性,凭借只爱钱的技能是肯定不行的。她留洋归来、掌管宋家、前期参与革命,她身上有太多标签。只是和孔祥熙的结合,让她的标签变成了只爱钱。她看透了革命,看透了人生,于是早一步顾家,把孔宋利益最大化。晚年在美国安度晚年。杨紫琼把宋蔼龄的精明与气度演绎的很到位,后期两个妹妹之间矛盾的调节也是宋蔼龄一手促成。她爱家人大过一切。

我不喜欢洪晃的那副长相,也不适应她那样特例独行的生活作风,作为女人,我只会为她所制造的这份“动”而感伤。

洪晃和母亲章含之

言归正传,说说这部集合了三大影后的女性励志电影。影片开端用爱钱 爱国  爱权来评价这三位女性,却是太过片面了。她们只是坚定了自己的信仰并义无反顾的拼上了一生。如果宋查理知道三个女儿未来的下场,他会不会后悔当初一定要送她们留洋做新时代的女性。只是当时宋氏的豪门地位,也只有革命派和军阀才能算门当户对,如果三个女儿真的碌碌一生,她们又该会受到新女性的冲击。

类似题材的电影看过不少,而我似乎更喜欢充满睿智与悬念的法国电影《八娇图》。洪晃不是我喜欢的那种类型,《无穷动》也像是一次玩票的尝试。但作品本身的光彩依然灼伤了观者的眼睛。用纯女性的视角看问题,出色运用细节表达主题,看似不经意的一声叹息也足以模糊那片冰冷的窗户玻璃。

所以多年前她的电影《无穷动》我自然是没有错过的,这部电影个人觉得更像一部实验作品,里面的洪晃直率的让你想掐她一把的冲动,但是她和李勤勤的存在性极高,这里必须插播一句:李勤勤的表演也是棒呆了!

张曼玉饰演的宋庆龄太美,每一帧截图都可以当成精致的摄影作品。直到宋庆龄与家族决裂,她跑出家门的背景那么孤单又决绝,那时候开始张曼玉才真的开始让我入戏。太文艺的女演员总让人与革命难挂钩。她因为国民党排除异己而选择退党,看见GCD如今的情况,不知她可曾后悔?

爱看书的隐私习惯我是见过不少的,有人绝对不会外借书籍,有人强迫自己每看完一本书都要写一个读后感,有人只能在厕所再能安静看书......多不胜数,我也不例外。

电影还有一个最大的BUG就是没有宋子文,这个在宋家举足轻重的男人,宋家所有的未来走向,都有他的身影。

这本小小的白色封面的书,内里却是缤纷多元素的,字里行间透露出来“哲学”的绝对不像书名那样廉价,朴实真切却也针针见血。

如果说演的好,我觉得杨紫琼>张曼玉>邬君梅

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