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观摩诘之画,这就让我想起了中国画里的"写意

文章作者:文学天地 上传时间:2019-11-10

周锋作品


倪瓒

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4月作品应邀参加“心墨相传€€当代岭南中国画学术邀请展”,在河南省美术馆展出。入编《心墨相传€€当代岭南中国画作品集》。

树下留磐石,天边纵远峰;

陈德华作品

现为广东省美术家协会会员、策展委员会副秘书长,三级美术师。

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9月€€2014年1月作品《书香余韵€€门庭》参加“传承文化 翰墨中华”€€€€天津、新疆、山西、北京、哈尔滨、广州六地青年美术书法优秀作品巡展,获最佳作品奖。

但他博学多识,工书法,善草书,能诗文,绘画善水墨山水画,师法巨然,用长披麻皴,兼以斧劈,笔力劲爽,墨气淋漓,写出山川林木峥嵘繁茂之景,改变了巨然“淡墨轻岚”的风格。

李江作品

用散点透视来编写“剧本”的能力在作品《陈氏书院》中展现得非常精彩。她把这栋宗族建筑的功能和象征性片段都汇聚一起,庭院深深的曲折进深、家族庞大的高墙大瓦;社会身份和有闲象征的雕梁花窗,还有承载子孙学业仕途的大石鼓。在阶梯的引导和廊柱的间隔下,让作品形成《韩熙载夜宴图》的马灯式构图,形成了进宅、观梁、游园等“剧目”。

清 髡残 《人物图页》

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她常与城市风光打交道,城市也常馈赠她。因为她从不为了图式而牺牲眼前的景象,这当中是对当代生活的自信。莫菲的作品是不是山水画?我先不与你们争论,先来看看她思考什么、表现什么。

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1月系列作品入选广东省“第69回星河展”提名展,在广州美术学院大学城美术馆展出。

“深山藏古寺”着意在“藏”字上做文章,给人以“画有尽而意无穷”的艺术享受。“善藏者,未始不露,善露者未始不藏”,绘画讲究藏得自然,藏得巧妙,藏得有诗情画意的意境。

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《记忆中旅途的风景》 192x178cm 纸本设色 2017年

其中的“画中有诗”,

文/陈太明

9月作品《一半是音乐,一半是穗之光》参加“国际女画家联盟日本€€东京都美术馆展”。

还有留白这一技法,在中国画的意境中也体现地淋漓尽致。齐白石画虾,虾透明,无水,满纸水汽淋漓;徐悲鸿画马,马蹄飞驰,满屏风的速度。这都是中国画留白的效果,说了,但不说透,任你去遐想。

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4月系列作品参加由关山月美术馆主办的“金葵迎春”画展,在深圳关山月美术馆展出。

吴镇

李江作品

我很欣赏莫菲与传统水墨保持的那段距离感。

禅房时一展,兼称可空情。

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8月作品《陈家祠》入选2012广东青年美术大展,于广州艺术博物院展出。

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汤永炎作品

2月系列作品获提名参加“写意国画青年艺术家作品提名展”,在岭南美术馆展出。

【五代】

李江作品

2011年毕业于广州美术学院中国画学院,获硕士学位。

马远《岁寒三友图》

蔡红祥作品

选自《画廊》杂志2018年1、2月合刊

【宋代】

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注:【艺术家工作室】知性的自信

他的画善用老笔湿墨,笔力雄劲,墨气沉厚,题咏诗文较多。画墨竹笔意豪宕,生意满纸;画古木、怪石挺劲有力。明清两代书画家均受他很大影响。

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作品《羊城乐韵之白云国际会议中心》获“庆祝中华人民共和国成立65周年”广东省美术作品展览优秀奖。选送参评第十二届全国美术大展。

其实,去年杭州中国美院就已将古诗词引入考题,要求考生根据唐代诗人刘长卿《寻南溪常道士》这首诗完成一幅主题画创作。希望通过对“诗中有画,画中有诗”的倡导,加强对考生人文艺术内涵的考查。

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11月作品《城市舞曲之陈氏书院》获“中国梦€€南粤心€€€€第十二届广东省艺术节优秀美术作品展”优秀奖。

 荆浩《 匡庐图 》 

汤永炎作品

《忆自由€€记黄花岗七十二烈士之精神》 192x178cm 纸本设色 2017年

一度曾以卖卜为生。后参加了主张儒、释、道三教合一的全真教,更加看破红尘。长期浪迹山川,经常观察山水的朝暮变幻的奇丽景色,得之于心,运之于笔。

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《岁月柔化了千年的光影》192x178cm纸本设色 2015年

马远《对月图》

刘研宏作品

1981年生,广东省罗定市人。

可谓是意境在艺术中的最好呈现!

茶嘴作品

1月系列作品应邀参加“第一届大学生艺术博览会”师承€€李劲€€师生作品专区展。

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蔡红祥作品

《时间让现实成了远方的梦》 192x178cm 纸本设色 2015年

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3月系列作品获“笔参造化€€广东省第六届中国画展”学术提名奖。

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陈瑞农作品

11月系列作品入选“2017年第六届大学生艺术博览会”师承€€李劲€€师生作品专区展。

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参加《历代羊城八景》画卷明代卷中“珠江晴岚”“越秀松涛”两景的创作。作品于2015年在广州艺术博物院首度展出,其后进行全国巡展。

北宋 范宽《临流独坐图》

尤剑青作品

《羊城乐韵之白云国际会议中心》86x191cm 纸本设色 2013年

元 倪瓒 《虞山林壑图》

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首先,“水墨”与“山水”在当代社会是一个问题多于活力的存在;其次,山水画史的精神内容和形而上的意味已经被削弱,线性艺术和笔墨问题成为禅学问题,难有定论。而莫菲更重视的是在“绘画”而非“山水”的概念下创作。引用她在多媒体作品《容膝斋卧游图》中所说,“现代生活的发展改变了中国传统水墨赖以生存的人文环境,延续传统画法、构图图式的水墨艺术在新的文化语境中逐渐陷入了语词匮乏和表达失真的困境。”正是从这个现实出发,她的作品不再随便牺牲对象€€€€以笔墨抽象的借口。

夺魁者画了一船夫卧于船尾,横一孤笛,从流飘荡,任意东西。很显然,夺魁者的成功之处在于突破了常规思维定势的束缚,运用反向思维,立意构图,即以没有渡客来对比出寒江旷野中船夫的悠闲孤寂,从而切中了诗句中“无人”的真正含义。

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3月作品《低语声缭绕在静听着的林中》获“笔参造化€€广东省第六届中国画展”银奖。

倪瓒擅画山水、墨竹,师法董源,受赵孟頫影响。早年画风清润,晚年变法,平淡天真。疏林坡岸,幽秀旷逸,笔简意远,惜墨如金。

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莫菲的创作中主题的中心更多于视觉的中心,由于主题需要,每张作品就产生了自己的“制作过程”。战国时期有一部讲制作工艺标准和规范的《考工记》 ,认为优秀的制作都有独特之处,“宋之斤,鲁之削,吴粤之剑,迁乎其地而不能为良,地气然也。”虽然技术能被系统地掌握,但是当地的物候和原料才是出品优秀的秘方。

荆浩画好画后也做了一诗回答他:

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有了这段距离,她的画面就能够容下她的工作经历、她的闲情、西方设计史、形式美学、版画、现代科技、她的爱情、陈氏书院的历史等等,让她的创作变得从容而有血有肉。

责任编辑:子曰

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8月系列作品参加由岭南美术馆主办的“重返山林€€南方山水新趋势”展,并入编同名作品集。

擅于以清润的笔墨、简远的意境,把浩渺连绵的江南山水表现得淋漓尽致,达到“山川浑厚,草木华滋”的境界。

中国画的写意精神在社会发展的历史进程中以其独特的文化气质和哲学思想起到了不可替代的重要作用。社会,历史,文明、进步、需要写意精神。

12月作品《偷得浮生半日闲》参加“中华心€€台湾情2012两岸书画名家大展”在台北展出。

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11月21日作品《城市舞曲之白云国际会议中心》和《城市舞曲之陈氏书院》选送“寻找水墨画的源泉”中韩美术馆联展,在韩国毅斋美术馆展出。

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现在,我能回应莫菲与山水画的问题了。

黄公望

陈太明作品

《我与时间在午后静默着》 192x178cm 纸本设色 2017年

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石缶作品

2000年毕业于广东省艺术师范学校美术专业。

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刘宏作品

《遥远的光映照着荷塘清晖》 192x178cm 纸本设色2015年

范宽深入山川,长居华山、终南山等山林之中,并对景造意,将崇山峻岭的雄强气势和老树密林的荒寒景色生动地现于笔下,创造了中国山水画的高峰。其山水画构图的复杂与高妙、意境的深远与神秘、山水的气魄与气势、通篇的气韵、用笔的古朴与骨气均达到了后人很难超越的境界。

尤剑青作品

撰文:€€华斌

从这些故事中我们可以感觉到,宋徽宗看重的是想象力和含蓄的意境,希望应试画家所作不但需要切合试题,更要另辟蹊径,构思巧妙。在这样的选拔和教育制度之下,李唐、王希孟等一批画家画史留名。

刘宏作品

无论是日记还是游记作品,都很少人物点缀,但会有一条舒适的道路,引导着进深,实现了她想要的可游可居。其实,莫菲的创作都是在“造境”。

【近现代】

茶嘴作品

尽管有这段距离感存在,但我常常以卷轴山水的方式阅读莫菲的创作。她似乎能把《千里江山图》的意趣消化得很好。对于山水画史技术层面的吸收,莫菲更侧重于散点透视的布局和甄选能力,很少在用笔上显山露水。

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《书画南北方》主编:陈太明

2004年毕业于广东省教育学院美术系。

关山月、傅抱石《江山如此多娇》

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9月作品《风清雨静忆岭南》参加广州美术学院六十年校庆展。

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4月参与创作《新“广州好”百米长卷》系列中国画作品于2011年12月在广州美术学院美术馆展出。

马远《梅花书屋》

郭红元作品

10月系列作品应邀参加“潜变€€南方青年水墨的新视域”在广州美术学院美术展出。

苏轼《枯木怪石图》

鲁金林作品

现就职于岭南画派纪念馆,任展览部副主任。

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保持着这种创作的开放性,我们看到了航拍视觉的作品€€€€菠菜版《白云山》。不再是“只缘身在此山中”的烟云和皴染,由于人类活动,城市建筑群比白云山更有生长性,城市的“根茎”更加粗壮,“脉络”更加鲜明。在形式美感面前,观众不得不承认当代环境的现实,从传统山水画中的假想遐思中醒来。

郑板桥《墨竹》

陈建国作品

6月作品《初夏》入选“庆祝建党90周年€€€€广州美术学院书画摄影大赛”作品展。

有的画家,即使在一幅画中,对于空间境象没有给以实际的描绘,却能使人引起间接的对境象丰富的联想,也能产生意境。如清代郑板桥所画的有些墨竹,虽然只有疏疏几枝,却叫人联想起一片雨后清新的境象。又如于非的“玉兰黄鹂”从那石青的底色上,会让人联想起广阔的境象,而有东方欲曙,黄莺相唤之感。

陈太明作品

她的创作中有不少个人生活的场景,如《风清雨静忆岭南》《夏日的午后》《自己的清晨》当中的岭南画派纪念馆、走廊过道、窗外的风景,她赋予这些宜居之地情绪,渲染成可供漫步和遐想的梦境,像是她的日记;难得的是,当莫菲要表现公共空间时,如《白云山》《白云国际会议中心》《陈氏书院》,那种邻家温情和淡定也丝毫不减,并没有转变成冰冷的雄伟和广阔,趣味的细节和形状变化成为了她的游记所录。

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中国正在进入一个多元发展期,时代要进步首先是要推崇一种精神,近期常听媒体说做事要具备中国画里工笔画的工匠精神,这就让我想起了中国画里的"写意"精神。

7月“视野€€广东青年艺术家系列€€€€陈春彤、莫菲、余丽莹作品展” 在岭南画派纪念馆€€荷社岭南实验空间举办。

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3月作品《偷得浮生半日闲》参加“水舞金蛇墨韵福瑞€€广东省水墨名家邀请展”。

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张嘉林作品

《城市舞曲之陈氏书院》 86x191cm 纸本设色 2012年

王维《江干雪霁图卷》(局部)

刘红伦作品

1月系列作品应邀参加“潜变€€南方青年水墨的新视域”在珠海古元美术馆展出。

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汤永炎作品

9月影像装置作品《倪瓒〈容膝斋图〉的现实山水状态》参加“另一种地域性€€€€青年实验艺术计划第一回展”在岭南画派纪念馆展出。

元 倪瓒 《秋亭嘉树图》

王尚坤作品

把现实景物习惯性地转化为传统笔墨符号的结果是,画家只能回到山里才能继续“写生”,二者越发恶性循环,莫菲在这个问题上的选择十分慎重。《容膝斋卧游图》是围绕作者长期以来的创作矛盾产生的。在容膝斋这块文人“自留地”上建立大型楼盘,倪云林最具原创性的“三段式”构图恰恰也是现代房地产业最垂涎的“一河两岸”双楼盘模式。在这个有趣的结局下,也代表着作者愿意以“现在”的山水境况作为创作的开端。

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方国新作品

我非常欣赏莫菲在创作中的自信。

有一个应试者叫李唐(后来成为南宋大画师),他只画了一座小桥,桥边画了一大片竹林,林中挑出一个酒招子,上写一个“酒”字。这个“锁”字就是要画家在“藏”的构思上下功夫,而李唐的画恰恰表现了“藏”。将酒店“藏”于竹林之中,只露一招儿,其趣在半含半露之中。这种“露其要处而隐其全”的艺术手法使宋徽宗大为赞赏。

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手机:15989054414(微信)

蒋明君作品

宋代马远的《寒江独钓图》:浩渺大江中漂来一叶扁舟,一人在船头垂钓,巧妙地以大片空白突出了江水的辽阔和钓者的悠闲。画中小舟与大江的对照,虚与实的衬托,使人感到一种“清空寥旷,烟波浩渺”的意境。

华斌作品

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把意境说得最精辟的,要推五代时期邺都青莲寺僧大愚向荆浩索画的诗了:

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许德仁作品

一起来看看当时出现过什么样的满分答案!

吕三作品

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晏明作品

石涛 《罗汉百开册页》(部分)

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清“四僧”对于水墨诗境禅意的探究,将写意画融诗、书、印为一体,成为综合性意象艺术,使其在有限的笔墨中蕴藏着无限的精神含量,写意绘画以身心俱遗,物我两忘,天人合一为最高境界,深刻体现了中国儒、释、道哲学的精华。

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黄公望《富春山居图》局部

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