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www.2257.com《江山雪霁图》是黄秋园的山水画精品

文章作者:文学天地 上传时间:2019-11-10

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画作《江山雪霁图》赏析

生前艺术不为同时代的圈子所认可,身后数年作品展出于时却震撼中国现代画坛。随着后人对其艺术所成的认可,黄秋园的画作格调高,且少有应酬之作,因此在近年拍卖市场中亦水涨船高。

在20世纪中国画坛上,也有一位与西方凡高一样,生前寂寞,身后荣耀的画家,他就是江西的绘画奇人黄秋园,被人们誉为当代陶渊明。

《江山雪霁图》是黄秋园的山水画精品,在中国冰雪山水画史中具有里程碑的意义。

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生活清苦 自学成材

在传统山水画中,表现冰雪无非加粉和留白两种手法,似乎还没有表现冰雪的皴法。黄秋园在生活中发现,太湖石瘦、透、漏、皱的特点极易入画,遂结合传统皴法,创出了独特的表现冰雪的骷髅皴。该画即是以此绘出,表现秋末初雪后山川的鸿篇巨制。

黄秋园(1914—1979),江西南昌人,名明琦,字秋园,号大觉子、半个僧、清风老人;1914年生,1979年5月逝世,自幼爱画,后到银行工作,其书画创作全在业余进行,他聪明好学又功底深厚,成就极大,1970年后将全部精力投入书画创作,达到他一生艺术创作的高峰;逝世五年,他的作品公诸于世,震撼整个中国画坛;一代宗师李可染先生叹出:“国有颜回而不知,深以为耻”;1987年中央美术学院追聘秋园先生为名誉教授;中国画研究院追聘秋园先生为荣誉院委委员;1987年在南昌建立“黄秋园纪念馆”;“黄秋园故居”列为省级、市级文物保护单位。

黄秋园(1914-1979),江西南昌人,字明琦,号大觉子、半个僧、清风老人、退叟,自幼酷爱绘画,虽未得名师指教,但少时在裱画店当学徒,得以博览古人名作,练就一手临摹功夫,后来到银行工作,一干35年,他的书画创作全在业余进行,尽管如此,由于他聪明好学又功底深厚,成就极大。他全身心浸泡其中,中年后,艺术渐臻成熟,真正做到了以画自娱,远离功名利禄,视艺术为生命的全部价值。黄秋园先生的个人生活是相当困窘的,以至作画的笔、墨、纸张都不理想,但他始终坚持个人的辛苦探索,从没有因各种困难而放弃。1970年退休后,他将全部精力投入到师古而化、驱遣百家艺术创作之中,在继承中国古代绘画优秀传统的基础上,把积墨法的运用推向新的高度,并达到他一生艺术创作的高峰。黄秋园一生未得名师指点,全靠自学成才,而且还是业余作画,所付精力要比别人多几倍。他平生不善攀附,不肯趋时媚俗,平时不引人注目,毫无名气,几乎成了人们所说的盛世遗贤。1979年5月,当他知道有部门可为他举办个人画展时,一时激动,突发脑溢血而溘然长逝。有评论家说,真诚的人生是不需要遗憾的,对于黄秋园先生来说,画家的艺术生命在他闪现着光辉的作品中得到延续,那是人生的最高价值所在。然而,世人知黄秋园先生,是他的遗作在中国美术馆展出的1986年。当时全国画界惊呼:黄秋园奇迹般地被发现,黄秋园是当代富有成就和颇具特色的中国画大师之一。李可染先生在参观过黄秋园画展后,对黄秋园的长子黄良楷说:我很敬佩黄先生的画,想用自己的一张画换黄老的一张画。他还亲自书写了一段题跋:黄秋园先生山水画有石溪笔墨之圆厚、石涛意境之清新、王蒙布局之茂密,含英咀华,自成家法。苍苍茫茫,烟云满纸,望之气象万千。二石、山樵在世,亦必叹服!评价之高,极为少见。启功亦题:秋园健笔是人豪,近比张爰远石涛;首夏晴窗开卷处,海天如镜映霜毫。台湾出版的《近代十大名家书画选》,将黄秋园与吴昌硕、齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、溥心畲、潘天寿、张大千、傅抱石、石鲁诸家并列。黄秋园的画,成为中国美术馆、中国画研究院等地方的珍贵藏品;他教学生的画稿,也成了中央美术学院的长期示范教材。1987年,中央美术学院追聘秋园先生为名誉教授。中国画研究院追聘秋园先生为荣誉院委委员。1987年中共江西省委宣传部、江西省文化厅决定批准在南昌建立黄秋园纪念馆。江西省人民政府、南昌市人民政府先后将黄秋园故居、黄秋园居室列为省级、市级文物保护单位。在人民美术出版社、台湾锦绣出版社联合出版的《中国巨匠美术周刊》中,他被列为自晋、唐、宋、元、明、清至近代的一百位中国美术巨匠之一。从他生前默默地献身艺术,名不出乡里,到他65岁逝世后声誉日隆,有人称他为中国的凡高。

作者善画大画,往往画幅愈大愈能见其经营构图、结构的过人本领。此作峰峦突起,气势雄伟:山川、林木、屋舍、小桥、飞瀑、流泉,有主次,有起伏,有呼应,有向背,有聚散,有隐现,有轻重,有虚实。景物繁多而不杂乱,上下左右前后参差变化而气韵相贯,作鹏谨严而不失空灵。整幅以骷髅皴法画成,且多以淡墨位置,营造出雪霁山野晶莹、皎洁、清冷的气氛。古木从郭熙蟹爪法变化而来,虬枝更加繁密有致,穿插挪让中更见精湛入微的功力。周围再以淡墨罩染,便成寒山烟林的意境。唯画中点景的人物、屋舍、楸树能增添些许生气,如梦如琼楼玉宇的仙境,又是可居、可游现实中的山林,是中国画史上独树一帜的冰雪山水画作品。

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自成家法 永载史册

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黄秋园一生未得名师指点,全靠自学成才,而且还是业余作画,所付精力要比别人多几倍。他平生不善攀附,不肯趋时媚俗,平时不引人注目,毫无名气,几乎成了人们所说的“盛世遗贤”。

黄秋园擅长山水、人物、花鸟、书法。尤以山水画成就最高,影响最大。其山水画由传统入手,开创出个人风格强烈的画风,正如李可染评价有石溪笔墨之圆厚、石涛意境之清新、王蒙布局之茂密,含英咀华,自成家法。在创作中,黄秋园尤以巨幅为胜,构图布局往往顶天立地,整幅落墨,点线密集,不留空白,所谓上不留天,下不留地。其布局满实在现代国画家中无有可匹者,然茂密处透露出浓淡深浅的灵气,故有天满一星画家的最高称誉。他的山水往往以元人笔墨,运宋人丘壑,章法茂密、点线绮集、满幅经营、繁而不乱。画中人物虽小,然仍能形神兼备,无一懈笔。黄秋园还独创了一种有别于历代名家的皴法新技法秋园皴,生前编著了《中国山水画传统技法》一书。

此图是黄秋园郁密深厚一路风格中的代表作。与黄秋园大多数作品一样,画面采用近于方形的幅式,构图饱满充实,有现代感。作品充分展示了中国画的笔墨精神,在整幅的勾皴点染中,强化了墨的韵味,较多地使用了积墨法。作者吸收了黄宾虹的积墨法,但有所变化和发展。首先,他不使用宿墨,他认为宿墨虽能增加画面的厚重感,但墨色浑浊无光,不宜达到他所追求的苍翠欲滴的效果。这里他反复多次地运用干、湿、浓、淡之墨,层层叠加,纵横交错。远山近石和草丛树木,常以重墨醒之,以增加层次感。部分墨线反复勾勒,或繁而不乱,或乱中求理,处处见笔,出处见墨,苍茂而空灵。纵观全面,整体感强,气势大,意境深邃,一片点和线的交响世界。黄秋园发展了王蒙、龚贤、黄宾虹依赖的山水画,建立自家法门。

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该画在意境的表现上尤为突出。画中山石树木、茅舍相互掩映,错落有致,层次分明。山石的用笔毛涩,苍茫浑厚,草木茂盛繁荫,或远处迷蒙漶漫,或近景华滋润泽,苍翠欲滴。一隐士策杖独行其中,寻幽探奇,陶然忘归,令人顿生出世之想。画中屋舍、浮云、流泉、秋树、小径是全然的活眼,能使作品灵动起来,体现出山川之灵秀、草木华滋、清幽空寂的艺术效果。

纵观黄秋园的艺术所成,为之叹惋最多的当属李可染。李可染曾点评:“国有颜回而不知,深以为耻,像黄秋园这样的大家长期被埋没是我们工作的缺失。整个中国美术史上能作积墨的不多,成功的更少。”

秋园先生的山水画由传统入手,欲开创出个人风味强烈的画风。长于山水、工笔、写意兼擅;水墨、青绿并能,其界画功力为现代仅见。而且兼工人物、花鸟,能诗善书,精古字画鉴赏,业余政治评论、修养全面。在他的山水世界里既没有南北之分,也没有文人、院体之别,他以“南人”的心境探秘,“北宗”的各种技法、技巧来陶冶“南人”的胸襟。南北宗的董源、郭熙、李成、王蒙、黄公望,“院体”的戴进、吴伟、马远、夏圭以及画家兼文人的倪瓒、石涛、石溪、龚贤等,无不在他的画中得到成功体现。

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黄秋园先生晚年他独创了一种有别于历代名家的皴法新技法“秋园皴”,并编着有《中国山水画传统技法》一书。

因此,李可染对黄秋园的积墨成就给予了极高的评价,他认为,在积墨法上有突出成就的有龚贤、石溪,近代的有黄宾虹,再就是秋园先生了。如何理解?师古。结合着黄秋园的毕生业余从事绘画创作来分析,尤其是他成就最高的山水画。李可染曾评价,“黄秋园先生山水画有石溪笔墨之圆厚,石涛意境之清新,王蒙布局之茂密。”

黄秋园坚持中国画艺术的价值精神,他成功地继承了中国民族绘画的传统精华,他大胆探索,独树一帜。

黄秋园更多作品欣赏

他晚年创造了一种前无古人,自成语汇,具有现代审美意蕴。艺术新技法“秋园皴”黄秋园是在淡泊中获得了主体自由,并寻到了创作空间。他的人格魅力与他的绘画精品一样,与日月共存,现黄秋园绘画已在世界各地出版,他的淡泊宁静的崇高人品也必将与其绘画作品一起昭彰于世界。

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世人知秋园先生,是他的遗作在中国美术馆展出的1986年,这正是在他逝世的第七年。当时全国画界惊呼:“黄秋园奇迹般地被发现”,“黄秋园是当代富有成就和颇具特色的中国画大师之一。”从他生前默默地献身艺术,名不出乡里,到他65岁逝世后举世瞩目,这位身居江西的画者,确是一位奇人。

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