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◆《哪吒之魔童降世》没有沿用元素叠加的改编

文章作者:文学天地 上传时间:2019-11-17

最近,某动漫作品的宣传短片中,哪吒以颠覆形象登场:他顶着黑眼圈与深色烟熏妆,不时露出两排阴森的牙齿,口中唱着“我是小妖怪,逍遥又自在,杀人不眨眼,吃人不放盐”,对仓皇逃窜的路人暴力相向。一直以小英雄形象出现的哪吒,这一次为何成了“街头小霸王”?

传统文化如何赋能今天的国产影视创作?今年下半年大热的电影《哪吒之魔童降世》和电视剧《陈情令》可以作为很好的案例。尤其是考虑到年轻一代是这两部作品的主要观看人群,我们也希望通过对这两部作品的分析,探讨传统文化在青年人群中的接受与想象。——编者

尽管短片尚不足以成为评定一部作品的依据,但其引发的争议却具有普遍意义——文化产品策划创意过程中有个流行词叫“人物设定”,一些改编为吸引眼球、博取票房,会故意追求“人设”的颠覆,脱胎于故事、传说、神话的传统角色也包含在被颠覆之列。然而,许多传统角色承载的精神价值已经积淀成为其形象的一部分,面对它们,改编的禁忌在哪里?如果只是为了所谓娱乐搞笑,混淆了是非、真假或美丑,与优秀传统文化价值背离的创意,还能让人接受吗?

◆《哪吒之魔童降世》没有沿用元素叠加的改编套路,而是尝试进行彻头彻尾的神话重述,从而使一个“老故事”焕发出反映当代文化追求的“新面貌”

“文化文学经典及其人物,是文化传统的重要部分。可以根据生活发展变化,予以新的解读。”文化学者、作家孙颙表示,传统文化可以成为当代想象力的载体,“但是颠覆性的改造应该慎之又慎。尤其是动漫的主流受众是少年儿童,一些所谓又贱又坏的形象设定,对于儿童的心灵成长不利。”

◆《哪吒》真正的价值在于从人物设定和故事架构两方面入手,对传统文化题材进行了创造性转化和创新性发展的可贵尝试

传统文化为当今动画创作提供可资借鉴的宝贵资源

《哪吒之魔童降世》成为今年电影市场爆款,出乎很多人的意料。这里既有大众一直以来对于国产动画电影的低预期,也有传统IP以往的改编失败。那么,作为一部国产改编版动漫电影,新款哪吒究竟是满足了怎样的期许,才实现了口碑的反转,演绎了一场颇含决绝意味的“逆天改命”?

近年,国产动漫纷纷聚焦家喻户晓的传统形象。对这些形象的开采手法十分多元,有的对人物故事做更符合当下审美逻辑的改编,有的索性让传统人物“穿越”到当下。这样一来,动画作品既能借力大众熟知的文本优势,又起到了传播传统文化的作用。

正如很多人所说,《哪吒之魔童降世》依然是从传统文化中找灵感、找素材,并与已取得一定成功的《大圣归来》《白蛇:缘起》等一脉相承,尝试开发中国神话、民间传说的系列IP。这一方面得益于民间传说自身的超高完成度,人物形象丰沛、故事起承转合圆融通透,兼具经由口口流传、历次改编的流传广度,民间传说题材具有较好的改编基础。另一方面,民间传说题材往往大开大合、大悲大喜,既能兼容不同时空、多重相互矛盾的情感元素,又能经由改编承载、反映不同时代的价值诉求与心理期待,更适合进行颠覆性的改造与演绎。因此,打造这类神话与传说IP,关键在于怎样对大家耳熟能详的传统文化故事进行符合现代人口味的改造,以一个逻辑自恰的“老故事”,焕发出反映当代人价值取向、文化追求、审美趣味的“新面貌”。

最近播出的一部神话动画就用新故事、新叙事,展现传统经典。白蛇报恩的故事被嫁接到了柳宗元名篇《捕蛇者说》的历史背景下,用捕蛇少年与白蛇之间的情感,对应传统文本中那段跨越世俗偏见的崎岖爱恋。

其实这些年的银幕上,对传统文化题材的现代性改编,屡见不鲜,但成功者凤毛麟角。大部分作品仅停留于元素叠加的层面,似乎将传统故事叠加上现代性符号就可以摇身一变完成转化。而最具现代意识的符号非“恋爱”莫属,于是太多改编陷入了“传统故事+恋爱=现代性故事”的可疑模式,霎时间纵横时空、三界五行都泛起了恋爱的粉红色泡泡,妖怪谈、妖怪谈完捉妖师谈,唐僧谈、唐僧谈完孙悟空谈。观众看得感动,但也在犹疑:莫不是看了场披着传统文化外衣的恋爱肥皂剧,这恋爱与原初的传统故事间又有几分必要、几许关系?

有的“故事新编”脑洞开得更大,索性将经典人物挪到当下。以漫画形式连载多年,有部网络评分达到9分的动画片中,东海龙太子、玉兔、啸天犬、刑天、精卫等神话人物都成为了需要挤班车、赶工期的都市上班族,而哪吒、红孩儿则成了需要补习数学、英语的小学生。积极向上的日常生活中,角色偶尔展露的“神性”,以轻松幽默的方式完成了一次次古典神话知识大科普。

反观《哪吒之魔童降世》,则完全放弃了元素叠加的套路,尝试进行彻头彻尾的神话重述。传统的哪吒故事退居为一个载体,里面全然承载着属于当代人的价值观与精神属性,以及切入当下现实生活的角度与方式。

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