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日本作家森博嗣的声名不如村上春树,每一回去

文章作者:文学文章 上传时间:2020-02-27

日本作家森博嗣的声名不如村上春树,每一回去明确要评点夸赞一番。问:小说家笔下的主人公会经常选择和自己同姓吗?

在中国,日本作家森博嗣的名声不及村上春树,不及东野圭吾,不及渡边淳一,甚至也不及村上龙。但他在日本的人气度却也不低。否则他不会写《作家的收支》(幻冬舍 2015年11月)这类书,不会自亮底牌。

小说商业化现象日趋严重 植入广告收益超越版税数倍

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有人气才有底气,有底气,才能慷慨地将自己的收支曝光,从而聚集新一轮的人气。

广告植入文学:小说主人公有“小龙虾癖”

小说家笔下的主人公一般不会选择和自己同姓!

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不久前,一位作家出了一本小说,故事似乎平淡无奇,出彩的却是一家小龙虾店。小说里,主人公但凡要谈点事情,必去这家小龙虾店,而且每次点的菜都不一样,一部小说的故事说完,主人公也将这家店各种烧法的龙虾都吃了一遍。而且不仅主人公自己去,主人公的朋友也常去这家店,每次去必定要评点夸赞一番。结果小说讲了什么没记住,读者倒记住了小说里一群人的“小龙虾癖”。当然,作家不会让笔下人物白吃龙虾,他是可以从小龙虾店有一些“进账”的。

一、小说这一特定文学体裁决定了作者的选择

森博嗣的《作家的收支》

一度盛行于电影界的广告植入风潮,正向文学领域勇猛挺进。青年报记者在调查中发现,小说家尤其是一些写当代都市题材的小说家,在作品里植入广告的现象已经比较普遍。

小说是一种通过塑造典型人物形象、环境描写,在故事冲突中表现时代特征、社会本质的文学体裁。

这位1957年出生的作家,在2005年3月辞掉名古屋大学工学部副教授的职务,放弃每月到手的45万日元的“铁饭碗”,专做职业写手,就是底气和人气的表征。最后他还是成功了。

记者就认识一位女作家,她写男女谈恋爱,必定要让他们去某著名连锁茶品餐饮店“劈情操”,而且从地址到餐点到氛围,都描写得极其细腻。后来才知道,女作家和连锁店之间有深度合作,她的每部作品都获得这家店的“鼎力支持”。

其主人公一般是虚构的,虽然生活中可能有原型,但一般超越了生活中的原型,否则,典型性不够。

虽然他宣称在小时候就讨厌语文,不喜欢看小说,但这就是成功作家的腔调了。就像村上春树也说过类似的基本不看本土作家小说的话。当然,村上春树比他更大牌,这是不争的事实。

“现在对一些作者而言,写都市题材不拉几个广告进来,那便是失败。”一位作家私下对青年报记者说,“因为相比电影广告植入,小说植入广告更容易,完全就是作者一个人动动笔头的事。”这位作家表示,现在在文学圈里,植入广告并不被认为是摆不上台面的,“你能说莫言的小说里没有广告?他可为家乡高密做了大广告了。”当然,广告植入也成了作家们的新生财之道。

其次,可能有作者本人的生活痕迹、体验;可能有作者思想、性格、三观等内化在小说主人公身上、思想中。

但问题是村上从来没有曝光过自己的收支,外界只是根据他的印数推论他的版税(日语叫“印税”)。如他在2013年出版的长篇小说《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》,瞬间发行量达到了105万部。

广告过度植入:小说商业化引发忧虑

但是,作者塑造出的主人公肯定不是作者本人了!

日本出版社的一个潜规则是,发行数突破50万部之后,版税率就会发生变化,会提升到20%左右。所以,按日本出版界人士说,村上的这部没有色彩的小说最终版税突破了2亿日元。而村上仅在讲谈社一家出版社,用旧作的文库本,每年也有1000万日元的版税入袋。

在国内文学广告植入领域,石康算得上是“吃螃蟹者”。他的《奋斗乌托邦》共植入了3个品牌的广告,结果书未出,已有300万元的进账。青年报记者了解到,广告植入确已成为不少作家的新财源。一般而言,植入所得的高低视作家名气而定,像石康这样的著名一线作家,品牌商一般只要求在作品里“涂几笔”,便可有百万级的收入;而二三线的作家对植入的广告可能就要多着一些笔墨了。

作品一经发表,就有很多读者了,对主人公的理解和体悟可能超出作者的理解和预料!

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“但不管怎么说,在纸质阅读式微,一部作品卖1万册就算畅销书的今天,能植入广告,未必不是作家收入的一个重要补充。”上述那位作家对记者说,按照目前的版税行情,一个仅凭作品生活的作家,如果不植入广告,有时连温饱都成问题。但记者在调查中却发现,对一些作家而言,广告植入的收入已远非“重要补充”那么简单。有的作家写一部作品也就几万元的稿酬,但植入一个广告可能就有十几万元的进账。“外快”超过版税数倍。

作者为了避免生活中的人和事对号入座,一般会规避误会误解!

村上春树

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