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骨干的传说是荒诞的,Monroe也许是独一叁个以‘

文章作者:文学文章 上传时间:2020-02-27

5月16日,2019首届吕梁文学季正式落幕。收官之日,两场关于作家莫言的特别活动于汾阳中学举办,为首届吕梁文学季划上了圆满句点。上午,数百名师生以简短庄重的仪式,在拥有百余年历史的汾阳中学热烈欢迎了莫言。随后,多名批评家与作家参与的首届吕梁文学季“诺奖之后的莫言”研讨会在汾阳中学二礼堂举行。“每个评论家,每一个作家朋友都发表了精彩的简短的、非常有见地的发言,其中有很多字眼都让我感觉到惊心动魄,现在恨不得到书房里坐下来去奋笔疾书,赶快用写作来证明。”莫言在现场表示:“感谢汾阳中学为我们提供了这么有历史感的一个场所,这样的一场讨论会,在我个人的历史上,也将是难以忘记的。”www.2257.com 1screen.width-461) window.open('');" > 李敬泽www.2257.com 2screen.width-461) window.open('');" > 欧阳江河 参与“诺奖之后的莫言”研讨会的文学家包括首届吕梁文学季荣誉获得者梁晓声、王笛、侯波,着名作家苏童,批评家、散文家李敬泽,北京大学中文系主任陈晓明、北京师范大学文学院副院长张清华、中山大学教授谢有顺、鲁迅文学奖得主王尧,资深文学批评家王春林、李师东,中国艺术研究院青年研究员管笑笑以及吕梁文学季文学总监欧阳江河等。莫言在2012年获得诺贝尔文学奖之后沉寂数年,2017年开始连续发表了多篇文学作品,文体包括短篇小说、诗歌、戏曲文学剧本等。“诺奖之后的莫言”研讨会聚焦于这些文学创作,与会作家、批评家与学者均从自己的角度出发,发表了见解。www.2257.com 3screen.width-461) window.open('');" > 苏童 “头顶桂冠,身披枷锁”,苏童用这八个字总结了诺奖之后的莫言。在他看来,我们只能设身处地去想象莫言现在的这种处境和状态,而“摘下桂冠、挣脱枷锁”是很难的。苏童说:“莫言当初杀气腾腾冲上文坛,而今天,我自己觉得他在酝酿第二次革命。” 梁晓声回忆了自己过去与莫言的交往经历,他曾评价,莫言像“中国文坛的梵高”。他认为,每一个作家都想超越自己的局限性,其实想要超越是很难的,“努力、认真的写作,就已经非常不错了。”历史学家王笛则分享了自己对历史写作与莫言作品的思考:“读莫言的小说像在读历史,很多我们想要展示的东西是通过文学来展示的,文学也为历史学家了解中国乡土提供了重要依据。”www.2257.com 4screen.width-461) window.open('');" > 梁晓声 “2012年获得诺奖后,各方面都期盼莫言有新作问世,莫言确实沉寂了数年,但终于不负众望,近几年连续发表了十多篇作品,对读者和研究者来说,它们无疑是值得重视的文本。”陈晓明以《他的左镰,他的笔》为题,仔细评论了莫言的多篇作品,深入探讨了莫言在获得诺奖之后的写作特点,“莫言获奖之后的作品,如果说有什么特点的话,那么就是这些作品以回忆故乡往事为主,与当下若即若离。莫言的写法特点含蓄,风格趋向于写实,文字极为朴素,这与他过去长篇小说的铺陈狂放的风格相距甚远,与他过去的长篇小说内力张狂也有所区分。” “确实算沉寂,这其中也包含着大家的判断,获得诺奖后会对每一个作家都构成考验。”李敬泽分析道,“看了这些作品之后,给我留下深刻印象的其实有两点:一是老莫依然保持着对此时此刻的中国现实生活、对此时此刻复杂经验的高度敏感;另外这两年他写了戏曲,以前有时候我们会觉得这是有意为之,游戏笔墨,但现在看来,我感觉到这是一个他深思熟虑的艺术方向,老莫在这个方向上还有很大的野心,对此我满怀期待。” 王尧则提出,近几年莫言的创作是在恢复一种人文传统,近些年莫言的创作从未中断过和故乡的联系,他是在重构自己的故乡,也重构自己故乡的关系。“莫言还原了乡村斑驳陆离的生活,重构了乡村的人文结构。” 谢有顺系统梳理并总结了诺奖以后莫言的作品特点:“第一,莫言没有为喧嚣热闹所影响,依然有一个精神的着力点,乡村依然是他的根据地和着力点;第二,他比以前更平静,明显更显得宽阔——平静感是莫言新作里很重要的迹象,因为他以前是狂放热闹的;第三,他依然幽默,幽默下的庄重之心更显异乎寻常,这使他不打滑,不油滑。” “莫言新作跟以前比是另一种心态,有一定文学创作经历的作家,都在不断重写自己。莫言在由原来感觉式的写作向更具有传统气息上转变,”评论家李师东说。而王春林则总结了莫言新作的特点:“首先是文体的丰富性,从短篇小说,戏曲,到诗歌都有涉猎;民间化,这突出表现在戏曲创作上,这其中也有文体平等的意义;启蒙意味,短篇小说精神内核就是‘启蒙’二字,当下尤其需要启蒙;人道主义的悲悯情怀。”www.2257.com 5screen.width-461) window.open('');" > 致敬莫言欢迎仪式 在研讨会之前,“致敬莫言欢迎仪式”在汾阳中学举行,数百名师生夹道欢迎莫言及参与吕梁文学季的一众文学大家入场。 “我们真正地享受到了从来没有享受到过的夹道欢迎。这不仅仅是我个人的感受,刚才我的好几个同行都在说,从来没有受到过如此隆重的待遇。”莫言对师生说,“吕梁文学季能够有一场活动在有100多年历史的汾阳中学举行,为文学季本身增加了青春的色彩,因为一切的希望都在年轻人身上。”

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诺奖之后,《逃离》接到订单40万册

我不会刻意遵循某种文学观念,也不在意新旧观念之分,对我而言,写出精彩的故事,塑造出独特而生动的人物形象,就是我的文学观念。

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——莫言

门罗的中国读者群迅速成长

来源 羊城晚报羊城派

图书市场向来有轻短篇重长篇的潮流,但门罗的获奖,让这股潮流出现了逆转。同样以短篇小说著称的作家苏童说:“翻看近30年的诺贝尔文学奖颁奖名单,门罗恐怕是唯一一个以‘短篇小说家’身份获奖的作家。”他认为,门罗的获奖,对于鼓励作家创作短篇小说,具有积极意义。

记者 吴小攀 孙磊

果然,市场迅速做出了反应。由于门罗目前在中国内地出版的作品仅有一部中短篇集《逃离》,使得读者对该书的阅读期待进入白热化状态。记者从新经典文化获悉,诺奖揭晓当晚,当当网该书预订数量突破3000册,在亚马逊的预售页面上更是创造出1小时预订1000册的好成绩。短短4天,新经典发行部接到40万册的订单。截至记者发稿,定价为28元的《逃离》在孔夫子旧书网上已飙到120元一本。

在诺奖症候群的压力下,莫言既没有冒进求成,也没有畏缩不前,而是按照自己的节奏一路走来,这是我们最为乐见的。

短篇小说作家首度称雄诺奖

以2018年度他最受关注的短篇小说《等待摩西》来看,莫言没有太刻意的语言、太花哨的手法,只是以第一人称方式按年代叙述,近于纪实性的回忆录。主角的故事是荒诞的,却是以旁观者的冷静视角交待出来,不动声色之间,自然而然地呈现出政治碾压下的人生,反映了历史的怪现状。

门罗是绝无仅有以短篇小说创作为主并获得诺奖的作家。《逃离》作为门罗最具代表性的作品,自2009年出版以来,也就几万册的销量,不过,这对一本短篇小说集而言已算得上畅销。新经典文化外国文学事业部总编辑黎遥说,旧的版本已基本售罄,原计划今年10月重新改版面市,新的封面都已设计完毕,门罗得奖实属意外之喜。他介绍,新经典出版《逃离》是看中门罗在短篇小说领域的口碑和影响力,她的小说故事情节性强,有契诃夫以来的传统写实的精湛技巧,同时又采用女性细腻独特的书写,大众接受度显然比以往诺奖女性作家更高。诺奖消息一经颁布,门罗立即成为书市大热门,《逃离》占尽最佳上市时机,出版方已紧急加印,本周末即可上市。

这是以质朴方式书写一个传奇,体现了大匠若拙的功力。

过去40年里,门罗的作品量非常惊人,而她的写作风格也没有发生太大变化,她说:“我希望读者狂热阅读的目标不仅是我本人的作品,而是所有优秀的短篇小说。”对于那些不熟悉自己作品的人,门罗接受记者采访时说,希望读者能从阅读《亲爱的生活》开始,谈到今年早些时候宣布停止写作这件事,她大笑道:“我大约20岁就开始写作和出版书了,实在工作太久了,我想也许该放松放松了。但是,获得诺奖或许会让我改变封笔的主意。

从《红高粱》到《檀香刑》,莫言的写作对象集中在底层的乡土小人物,《等待摩西》仍然延续这一主题,但悄然将重点置于教徒这一群体。主角原名“柳摩西”,改名“柳卫东”,浓缩了时代的翻云覆雨,是深有意味的设定。

www.2257.com,短篇弱势地位或会由此改变

这似乎是莫言在写作题材上的一个突破,可能预示了新的叙事空间。

对于门罗得奖的意义,作家苏童认为,这对于鼓励作家创作短篇小说,无疑具有积极意义。“门罗这样的短篇小说家获得诺贝尔文学奖,或许能够改变短篇小说在文学圈的弱势地位,她将为全世界的读者提供另一份完全不同的书单。”在苏童看来,写作中长篇或短篇的作家,水平并无高下之分,只不过在国内外的评奖中,写短篇的作家一直以来“比较吃亏”,“这或许是市场决定的,短篇小说只有专业或准专业人士才看,而长篇小说拥有更广泛的读者”。

《等待摩西》的故事背景仍放在山东高密。莫言始终没有离开那里,就像安泰俄斯之于大地,莫言依然是从高密汲取着力量,汲取着文学的生命力与激情。

知名文学评论家、华中师范大学文学院教授李遇春表示,“短篇小说是文学写作的冠冕,这是诺奖向短篇小说致敬”。在李遇春看来,门罗实在算是低产作家了,不过这或许正是短篇小说写作者“少而精”的个人特点。李遇春分析,莫泊桑、契诃夫、博尔赫斯等外国作家,鲁迅、孙犁、汪曾祺、郁达夫等中国作家,都以中短篇见长,他们的文章在过去也被中国读者所喜爱,不过到了上世纪90年代,长篇小说、电视剧、儿童文学成了“中国文明的三大件”,短篇小说的地位也没落了。

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现在,短篇小说的领军人物门罗获得诺奖,能不能引发新的阅读趋势?我们拭目以待。

莫言

莫言:正是微型小说的时代

文学创作进入第三轮

巧合的是,就在上周诺奖揭晓之际,由中国微型小说学会、世界华文微型小说研究会主办的“黔台杯·第二届世界华文微型小说大赛”在沪举行了颁奖典礼,北京作者刘斌立的《转场的哈萨克》、湖南作者何一飞的《绝鉴》摘得一等奖。

羊城晚报:自从您获得诺贝尔文学奖后“复出”,最新写作的体裁就有短篇小说、戏曲文学剧本、诗歌,为什么会进行这样的多体裁创作尝试?

微型小说以其“微”和“有味”而日益受到网络时代文学写作者的青睐。担纲此次大赛终评委主任的莫言表示,这次盛会充分显示了这一文体的巨大活力,“我创作微型小说,阅读微型小说,喜欢微型小说”。他的结论是,当下正是微型小说的时代。

莫言:我以小说成名,最喜欢写的还是小说。但任何一种文学形式的尝试,对小说创作都是有积极作用的。

不可否认,短,正在成为小说的流行趋势,也日益受到文学大奖的青睐。今年5月,2013年布克国际奖也把大奖给了擅长写作超短篇小说的美国作家莉迪亚·戴维斯。

各种艺术触类旁通,我过去的小说创作得益于民间戏曲甚多,像《檀香刑》,这部小说跟我故乡的茂腔戏紧密相连,里面有大量的戏曲元素,而我从小就是接受了民间戏曲的熏陶、滋养。

莉迪亚·戴维斯的一些作品只有1到3页,有的只有几段话或一句话。布克奖评委会称,戴维斯“极具创造力的、精巧的并且极难归类的”小说,打败了来自世界各地的其他9位优秀作家。戴维斯打破了传统短篇小说创作的常规和边界,在接受《卫报》采访时,戴维斯曾说:“即便一个故事只有一两行,也总会有一个叙事的片断在那儿,读者可以回过头想象一个更大的叙事。”

多少年来,一直希望能写一部戏曲,来回报这种艺术形式对我的滋养之恩。2017年发表的戏曲文学剧本《锦衣》,是我十几年前就开始构思的。2000年在澳大利亚的一次演讲中,我讲了母亲当年给我讲述过的这个故事,然后我说将来会把它写成一部戏曲文学剧本。

选稿:丛山 来源:新闻晨报 作者:徐颖

一直拖了好多年,终于在2015年的时候写完了,之后把它修改发表了。

我写诗歌实际是向诗人致敬。只有写过这种诗,我才能够更好地读别人的这种诗;只有写过戏曲文学剧本,我才能够更好地理解别人的戏曲文学剧本。

过去,有很多诗我看不懂。写了几组诗之后,感觉到那些当年看不懂的诗,现在看得很明白。我知道他为什么要这样写,我也知道有时候某些诗歌里面的一些话,诗人自己也不明白,但是他写出来了。

从某种意义上说,把自己不明白的事理直气壮地写出来,就是诗。把自己明白的事遮遮掩掩地写出来,也是诗。

总之,这个多种文体的实验是一个很愉快的过程。

羊城晚报:您的长篇小说创作在2009年的《蛙》之后似乎暂停了,十年没有长篇小说问世,为什么?

莫言:我知道有些读者对我的长篇小说有期待,我很感激。大家既然都希望我写长篇,我肯定还是要写的。当然不是大家希望我写我就必须写,是因为我心中还有几部长篇的构想,所以我要写。

长篇这种艺术形式确实是小说领域里面重要的大活儿,也最考验一个作家的耐性、体力、才力。

羊城晚报:近些年写了这么多短篇小说,感觉和写长篇小说有什么不同?

莫言:我创作生涯的第一轮创作应该是从短篇、中篇、长篇,然后到《丰乳肥臀》。写完之后,又一个轮回,又是短篇、中篇、长篇。

那么现在进入第三轮了,就是由戏剧、短篇、诗歌开始。之所以选择先从短篇小说开始,是因为获奖后,时间精力上各种各样的牵扯,在精神上的各种各样的干扰,使得我没有大段时间写作长篇小说。

而短篇小说占用的时间相对少一些,另外写作短篇小说也可以使自己的写作技巧不至于生疏,使自己的头脑时刻在文学里面得到训练,保持一种创作的激情和对文学素材的敏感。

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