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新世纪以来的京剧探索之路,刘子微现象

文章作者:文学文章 上传时间:2019-11-17

当今艺坛,能名副其实称之为“现象级”研究对象的艺术家及其代表作,委实屈指可数。但新世纪以来,从武汉这个“戏码头”确实杀出了个刘子微,一发而不可止地以《三寸金莲》《贵妇还乡》《生活秀》《水上灯》《美丽人生》5部由她主演的、为她量身定做的新编剧目,刮起并形成了独具风格和特色的汉派京剧风,引起了理论界和戏曲界的广泛注目。在这里,我有意未把她在上世纪90年代初崭露头角的《洪荒大裂变》和《射雕英雄传》列入,因为那时“小荷才露尖尖角”,虽一鸣惊人,但毕竟与后来形成的“现象”关系不大,更不用说其间还有十余年她在京剧剧坛消失了身影。而京剧的魅力和她对京剧的挚爱终令她在新世纪毅然决然地回归到京剧舞台,于是才有了十余年的耕耘、历练和拼博,以5部显现她独特的艺术风格和审美优势的代表作,逐步形成了为学界共识的“刘子微现象”。

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既称“刘子微现象”,当然形成这种艺术现象的主体是刘子微。而我历来认为,一家戏剧院团也罢,一所大中学校也罢,其领军人物即院团长、校长的水平、风貌如何,便基本上决定了这个院团、学校的水平、风貌。这决非唯心史观,而是实事求是地肯定院团长、校长的领军作用。因此,培养和选好戏曲院团的领军人物,这首先是“刘子微现象”给我们的一条宝贵启示。

作为传统京剧中黄派、小杨月楼派现今仍活跃在舞台上的演员,中国戏剧梅花奖“二度梅”获得者、武汉京剧院院长刘子微的表演个性鲜明、气韵独具,不仅在舞台实践、流派传承上走出了一条不拘一格的艺术发展之路,而且在题材探索、表演追求上开创了现代戏的“刘子微品牌”,特别是以“汉口女人三部曲”《生活秀》《水上灯》和《美丽人生》为代表的“武汉故事”以及《三寸金莲》《贵妇还乡》等一批现代京剧,已经成为全国京剧现代戏带有标志性意义的作品,形成了业内公认的“刘子微现象”。5月7日,由中国戏曲现代戏研究会、中共武汉市委宣传部、武汉市文化和旅游局主办的刘子微与京剧现代戏创作研讨会在武汉举行。来自全国的数十位专家学者围绕“刘子微现象”以及现代戏曲创作的现状、出路等问题展开了深入研讨。大家表示,刘子微是一个有追求、有作为、有担当的当代京剧表演艺术家,她演绎的一系列现代京剧通过人物的情感碰撞以及相互衬托,见人、见事、见思想,作品真真切切地反映了时代巨变中人民的喜怒哀乐,给人以希望、给人以力量。京剧创作现代戏、尤其是现实题材剧目的难度很大,“汉口女人三部曲”体现了刘子微对京剧艺术的探索精神,为汉派京剧注入了当代内涵,彰显了时代精神,也丰富了表现手段。

《生活秀》

刘子微是有信仰的。“刘子微现象”深深植根于她对戏曲的挚爱和献身精神,对“戏比天大”的真诚信仰。她出生于戏曲家庭,从小爱戏学戏,戏曲早就成了她精神家园的重要领地。但她不是完人,当她于上世纪80年代末90年代初也就是20岁出头初登戏台以《洪荒大裂变》一炮打响后,却禁不住诱惑,定力不足,以“他们不重视我”为由忍痛告别自己挚爱的京剧事业十余年之久。想一想,这十余年的黄金年华,对于像刘子微这样的风华正茂、极具潜质的京剧天才,是多大的损失。然而,信仰的力量毕竟伟大,进入新世纪后,她被信仰召回,毅然决然放弃种种物质诱惑而回归京剧舞台,这个她理应终身坚守的精神家园。在党和人民的培养下,她走上了武汉京剧院院长的领导岗位。于是,她开始带领全院同仁为了实现振兴京剧的理想信仰义无反顾地拼搏前行。

刘子微是武汉京剧界的代表人物,也是当代京剧界极具个性追求的代表人物。历史上的武汉本就是戏曲大码头,本土的汉剧衍生和滋养了京剧,也成为了京剧流行的重镇;而汉派文化的兼容并蓄和平民意识,培育了子微博采众长、包容开放的探索精神,反映在子微的艺术创作上,无论是创演的现代戏剧目还是舞台的表演风格,都呈现出传承基础上的大胆创新和时尚风采,对于京剧艺术的传承发展、当代探索有着积极的影响。

刘子微的有信仰,不仅在于她可贵的“迷途知返”,更在于她为了信仰脚踏实地,认清自我,发挥优势,闯出一条有武汉特色的京剧艺术发展之路。这可谓是她的“知行合一”。龚和德极看重她的“策略思维”,季国平很欣赏她的“唯一”,翁思再点破了她在“努力打造汉派京剧”,黄在敏说她“特别喜欢有特色的故事、有特点的表演、有特性的角色”……都是在肯定她为了信仰而认清自我,发挥独特优势,守正创新,独树一帜。她自己就坦言:“我排戏不能保证做到第一,就做唯一。”“排戏要敢为人先,找准自己特色,追求卓越,把这种特质做到极致。”她这样说,也正在这样实践、奋进。

子微说过一句十分睿智且很见个性的话:“我就是要做大家不愿做、不想做、不敢做的事情。这样,即使我们的艺术实力不是第一,只要抓住自己的特点,就能做舞台上的唯一”。这正是她聪明过人之处,也是她的京剧艺术之路的独特之处。

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